Um acorde não é um desenho: é um conjunto de notas. O desenho é apenas uma das maneiras de colocar essas notas debaixo dos dedos. Quem entende a diferença deixa de depender de tabelas e passa a montar as próprias posições — inclusive as que não estão em lugar nenhum.
A regra de formação
Todo acorde nasce empilhando terças a partir de uma nota, chamada tônica. Sobre Dó:
| Cifra | Fórmula | Notas | Caráter |
|---|---|---|---|
| C | 1 · 3 · 5 | C E G | Maior, resolvido |
| Cm | 1 · ♭3 · 5 | C E♭ G | Menor, recolhido |
| C7 | 1 · 3 · 5 · ♭7 | C E G B♭ | Dominante, pede resolução |
| C7M | 1 · 3 · 5 · 7 | C E G B | Suave, bossa nova |
| Cm7 | 1 · ♭3 · 5 · ♭7 | C E♭ G B♭ | Aveludado |
| C6 | 1 · 3 · 5 · 6 | C E G A | Choro, finais de frase |
| C° | 1 · ♭3 · ♭5 | C E♭ G♭ | Instável, de passagem |
| Cm7(♭5) | 1 · ♭3 · ♭5 · ♭7 | C E♭ G♭ B♭ | Meio-diminuto |
| Csus4 | 1 · 4 · 5 | C F G | Suspenso, sem terça |
Quatro cordas, quatro vagas
Numa tétrade que não cabe, a primeira nota a ser cortada é sempre a quinta — ela não define o caráter do acorde. A terça (maior ou menor?) e a sétima (dominante ou não?) são o esqueleto e permanecem. A tônica pode até ser dispensada quando o baixo ou o violão já a está tocando.
Como ler os diagramas deste guia
As posições aparecem de cima para baixo: 1ª corda (Ré, a mais fina), 2ª (Si), 3ª (Sol) e 4ª (Ré, a mais grossa). O número é a casa; 0 significa corda solta.
Acordes essenciais em primeira posição
Estes seis acordes cobrem a maior parte do repertório de roda.
- 1ª (Ré)0
- 2ª (Si)0
- 3ª (Sol)0
- 4ª (Ré)0
- 1ª (Ré)2
- 2ª (Si)1
- 3ª (Sol)0
- 4ª (Ré)2
- 1ª (Ré)4
- 2ª (Si)3
- 3ª (Sol)2
- 4ª (Ré)0
- 1ª (Ré)2
- 2ª (Si)0
- 3ª (Sol)0
- 4ª (Ré)2
- 1ª (Ré)2
- 2ª (Si)1
- 3ª (Sol)2
- 4ª (Ré)2
- 1ª (Ré)3
- 2ª (Si)3
- 3ª (Sol)2
- 4ª (Ré)0
Compare Ré maior e Ré menor: a única diferença está na 1ª corda — casa 4 (Fá♯) no maior, casa 3 (Fá) no menor. Um semitom decide o clima da música inteira. É a terça em ação, como explicamos em intervalos musicais.
Dominantes: os acordes que empurram a música
O acorde com sétima menor gera tensão e pede resolução. Sem ele, o samba não "anda".
- 1ª (Ré)3
- 2ª (Si)0
- 3ª (Sol)0
- 4ª (Ré)0
- 1ª (Ré)2
- 2ª (Si)1
- 3ª (Sol)3
- 4ª (Ré)2
- 1ª (Ré)0
- 2ª (Si)1
- 3ª (Sol)2
- 4ª (Ré)4
- 1ª (Ré)2
- 2ª (Si)0
- 3ª (Sol)1
- 4ª (Ré)0
O sistema da pestana: um desenho, doze acordes
Aqui está a grande economia do cavaquinho. Como as cordas soltas já formam Sol maior, prender as quatro cordas na mesma casa produz um acorde maior, com a tônica sempre na 3ª corda. Cada casa que você avança sobe um semitom.
| Casa | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 10 | 11 | 12 |
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Acorde | A♭ | A | B♭ | B | C | C♯ | D | E♭ | E | F | F♯ | G |
A partir dessa forma única, quatro variações resolvem quase toda a harmonia do samba. Chame de n a casa da pestana:
| Acorde | 1ª corda | 2ª corda | 3ª corda | 4ª corda | Exemplo em C (n = 5) |
|---|---|---|---|---|---|
| Maior | n | n | n | n | C — pestana na casa 5 |
| Menor | n | n − 1 | n | n | Cm — 5 · 4 · 5 · 5 |
| Com sexta | n + 2 | n | n | n | C6 — 7 · 5 · 5 · 5 |
| Com sétima (dominante) | n + 3 | n | n | n | C7 — 8 · 5 · 5 · 5 |
| Com sétima maior | n + 4 | n | n | n | C7M — 9 · 5 · 5 · 5 |
Uma casa a mais, outro acorde
Repare que só a 1ª corda muda: subindo dela duas, três ou quatro casas você passa de sexta para sétima e para sétima maior. Esse é o desenho que os mestres usam para "colorir" a harmonia sem sair da posição — e o que dá aquele deslize característico no fim das frases de choro.
Menores com sétima e o sistema pela 4ª corda
Um segundo grupo de desenhos móveis nasce quando a tônica fica na 4ª corda. A forma do menor com sétima é: pestana nas cordas 1, 2 e 3 numa casa n e a 4ª corda duas casas adiante.
- 1ª (Ré)5
- 2ª (Si)5
- 3ª (Sol)5
- 4ª (Ré)7
- 1ª (Ré)10
- 2ª (Si)10
- 3ª (Sol)10
- 4ª (Ré)12
- 1ª (Ré)9
- 2ª (Si)5
- 3ª (Sol)5
- 4ª (Ré)5
- 1ª (Ré)7
- 2ª (Si)5
- 3ª (Sol)5
- 4ª (Ré)5
O diminuto e a razão de ele estar em todo choro
O acorde diminuto empilha três terças menores seguidas. Isso o torna perfeitamente simétrico: ele se repete a cada três casas. C°, E♭°, G♭° e A° contêm exatamente as mesmas notas.
Na prática, isso significa que existem só três acordes diminutos diferentes no sistema todo, e que qualquer desenho de diminuto pode ser deslocado três casas para cima ou para baixo sem mudar de acorde. No choro e no samba tradicional, ele funciona como ponte cromática entre dois acordes vizinhos — por exemplo em C – C♯° – Dm.
Erros que atrasam o iniciante
- Prender com a polpa do dedo. A ponta é que deve tocar a corda, com a mão em arco. Dedo deitado abafa a corda vizinha.
- Apertar demais. A pressão necessária é menor do que parece. Força excessiva desafina o acorde para cima e cansa a mão em dez minutos.
- Trocar acorde só depois que o tempo passou. Treine a troca sem tocar: monte, solte, monte de novo, olhando para o braço. O ritmo vem depois.
- Estudar acorde isolado. Acordes se aprendem aos pares. G para C, C para G, cinquenta vezes, vale mais do que dez acordes soltos.
Perguntas frequentes
Quais acordes de cavaquinho aprender primeiro?
Sol, Dó, Ré e Lá menor. Com esses quatro já dá para acompanhar dezenas de sambas. Em seguida, acrescente G7, Mi menor e Ré menor — e você cobre o campo harmônico de Sol e de Dó quase inteiro.
Quantos acordes existem no cavaquinho?
Combinações há centenas, mas o repertório real gira em torno de doze tônicas e cerca de seis tipos de acorde. Dominando os desenhos móveis, você acessa todas elas com quatro ou cinco formas.
Por que meu acorde sai abafado?
Quase sempre porque um dedo está encostando na corda ao lado. Toque corda por corda dentro do acorde: a que não soar mostra qual dedo precisa ficar mais em pé.
Preciso mesmo aprender pestana?
Sim, e no cavaquinho ela é bem mais fácil que no violão: são quatro cordas, escala curta e tensão baixa. A pestana é o que abre os doze tons com um único desenho.
Sabe os acordes. Agora precisa de música.
Acorde solto não vira samba. O caminho mais curto é pegar repertório simplificado e ir tocando de verdade, com o dicionário de acordes do lado.
Ver a apostila de 350 músicas Curso do mestre Alceu Maia